我眼中的单应桂老师(之二)

作者:于新生    时间:2021-12-31    点击:333分享到:更多



我眼中的单应桂老师(之二)

 

于新生

 

我之前曾写过一篇题为《我眼中的单应桂老师》的小文,这次还以此为题,是对前文的补充。

我在上世纪七十年代参加山东省文化部门组织的年画创作时,就已经是单老师的粉丝了。此后几十年,又通过交往、相知,单老师一直是我心中最为敬重的老师之一。她以真诚的人格魅力、对艺术全身心投入的创作态度、对事业的责任感和无私奉献精神赢得了美术界的敬重。

单老师的为人为艺是真诚的,这种品格加之她的学养,就自然有了一种特有的风范这是一种真正将毕生献给事业的人格风范,是一种还沒有受到商品社会染的艺术家风范,这种风范跟单老师的人品和艺品联系在一起,似乎又成为了只有她这一代人才有的风范,这风范在现在的后辈人里很少见到了。

单老师是新中国美术史上继往开来的艺术家之一,她对于山东美术事业的发展起到了承前启后的重要作用。所谓“承前”,她的艺术创作期正处于新中国美术发展的时代节点上,肩负有对前有艺术传统的承接、创新使其适应于时代发展的责任,她在中央美术学院学习时直接受业于李可染、叶浅予等老一辈艺术,继承了这些前辈的治学态度和艺术品格,并能真正在美术创作和艺术实践中将其发扬光大所谓“启后”,是她用自己的艺术实践带动和影响了新时代的山东美术创作,单老师是高等艺术学府毕业后回到山东最早的专业画家,在山东美术事业的发展中,对国画人物和新年画的影响和贡献巨大,这又包含个人美术创作和艺术教育两个方面,她不但创作了大量在美术界产生广泛影响的优秀美术作品,也培养和带动了一批山东美术界的创作人才,她的许多学生已成为山东美术创作的生力军和骨干力量。

单老师的艺术创作态度是严谨而投入的,在她的艺术创作中,无论是年画《育苗》《做军鞋》《湖上婚礼》……还是中国画《如果敌人从那边来》《沂蒙欢歌》《逃亡:童年的记忆》……这些作品既有对造型的准确把握,又对中国传统和民间艺术语言的继承、运用和发展尤其是朴实内敛的笔墨语言,在一笔一画中体现了她对艺术本质的感悟,体现了她的人格素养和真诚的人生态度。她以一个艺术家真实情感反映了对人民的热爱,以完美的艺术语言反映了时期新美术的时代特征,从而也使这些作品成为新中国美术创作的经典,对年青一代的美术创作产生了重要的启示和影响作用。

她在山东艺术学院创建年画专业,真正把对民间年画的研究和继承提高到了艺术教育的学术层面。此种开创性的举措具有三个方面的意义:一是让社会上一些已经有年画创作经验,但又没有经过专门学校学习的作者有了到艺术院校进一步学习深造的机会,提升了他们的综合素养,弥补了他们艺术某些能力的不足,提高了创作水平;二是通过年画专业的设置,对年画专门人才的培养提供了一个专业平台,给民间艺术的研究和发展增添了后续的活力,并通过艺术教育尝试民间形式语言与专业创作结合的可能,在美术教育中具有开拓性意义。三是年画专业的设置不但培养了一批年画人才,创作了一批具有时代特色的年画作品,还使这些学习过年画的画家和学生此后的创作和实践起到了潜移默化的作用,将民间艺术语言与其它艺术形式的结合,让中国的民族艺术通过多种途径得到了继承和发扬。

单老师对山东美术的影响是有目共睹的,她以对艺术事业的责任心,为山东的年画和中国人物画这两个画种的发展起到了重要的推动作用。在这过程中单老师出了大量的心血和精力,但她从无顾及个人的利益得失,而是以一个艺术家和美术教育家对亊业的极大热忱和责任心,把自己的毕生精力去贡献给她热爱的事业。她以特有的人格魅力和艺术品格,为我们树立了一个德艺双馨的典范。

 

2013年11月22日夜于中央美院

 

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